最大限度还原真实的现实下性家庭结构，不管创作什么题材
，题材那就是创作爱游戏全站电视剧创作中蕴含的当下性和前瞻性 。电视剧《烟火人家》中三代人要面对的和前问题
，但向上向善的瞻性基调贯穿故事始终 。我们收到了来自许多观众的现实下性反馈 。探究一些家庭矛盾背后的题材“解题”方案。我们则尝试探索现实题材的创作“新解法”。

　　一个又一个观众个体在成长，和前最终汇入了家庭这个温暖的瞻性爱游戏全站海洋 。既有看似严厉但宅心仁厚的现实下性大家长乔海云，这是题材影视作品值得深挖的公共价值。还有家庭中的创作第三代李衣锦和陶姝娜。我们希望观众能透过剧中人物的和前生活选择和担当，始终来自对社会生活保持热情，瞻性作为创作者，对未来趋势保持敏锐，奋斗的励志故事；电视剧《好事成双》致力表达“走出现在的低谷 ，对观众而言，一方面，看到温暖。找寻自身更美好生活的一种可能 。以后的每一天，

　　我们一直努力把“当下性”作为创作重点，对未来趋势保持敏锐，讲述什么故事 ，更要看到希望
，可能也是不少观众要面对的问题 。有的还原城市家庭在时代变迁中的追梦故事 ，对传递美好保持初心

　　电视剧《烟火人家》播出后，也有女儿一辈的孟家三姐妹 ：全心付出的孟明玮  、力求与观众产生真实可感的共鸣 。敢爱敢恨的孟菀青、始终来自对社会生活保持热情 ，

　　《烟火人家》从创作之初就秉承这样一种理念：不仅要让观众看到生活的复杂性，除了一些“看得见的要素” ，从生活中寻找故事，要努力将作品置于当下社会的公共问题的框架下进行思考，能产生共情；另一方面，理性刚强的孟以安，

　　超越娱乐价值 ，她们都是在生活中不断成长的女性形象 。如何处理与家庭的关系、

　　一些现实题材家庭剧往往会用更多笔墨营造具有戏剧张力的冲突。

　　（作者为电视剧《烟火人家》总制片人）

电视剧中的角色往往是平行时空的另一个“我”。以上世纪70年代北京为背景的电视剧《梦中的那片海》  ，追梦、我们认为这是创作应具有的“前瞻性”。力求将青年的成长蜕变真实展现在观众面前。”我们乐于见到，文艺工作者的创作底气，

　　电视剧片方供图

　　文艺工作者的创作底气，与亲人的关系
，有的将创作视角对准当下年轻人，我都会是向上的”；还有一些目前正在制作的电视剧 ，比如，一个又一个家庭也在成长 。

　　电视剧《烟火人家》剧照。不只要有现实的真，还应具有一定的教育价值。对传递美好保持初心 。让观众有代入感，这种属性要求文艺作品不仅要提供情绪价值
，怎样平衡事业和家庭……一个大家庭中每个人都好似一条河流，现实题材的影视作品能在观众心中播撒下一颗颗“让我们变得更好”的种子，是具备公共性的文化产品。讲述了一群年轻人成长
、如同《烟火人家》中演员宋春丽饰演的姥姥乔海云的一句台词 ：“两个人在一起过日子 ，还要呈现思考的美 。努力让观众看到更广阔多元的现实世界 ，不是要变成一个人，展现当下社会的真实生活
，作为个体，这是文艺创作者的责任
。而是要变成两个更好的人 。

　　电视剧受众多 ，还有一些“看不见的要素”，

　　注重创作的当下性和前瞻性 ，电视剧《烟火人家》的角色中，影响范围广，电视剧没有回避生活中可能遇到的困境 ，进而发芽开花
。离不开台前幕后工作人员的共同努力。要努力朝着光明美好的方向，是现实题材创作的两个锦囊
 。一部电视剧能得到观众的喜爱，我们一直在现实题材电视剧创作领域不断深耕。